刷写指毛笔书写作品时迅疾而劲健。要求书写行书时沉着痛快，不仅沉着，还要有奔放之意。

　　《张好好诗长卷》，劲健杂姿媚，猛利含温雅。妙趣横生。

　　有刷字效果的字如:"师″"余″"凤″"半″"月″"楼″"书″"散″"事″"无″等字。

　　用笔劲健飞动，主笔长竖较长，增加了作品透气感。方笔折笔见多，苍劲而老辣，折笔转折点往往偏下，如"凤″"自″"月″"且″"凋″等字，竖钩写法用隶书写法往左平出钩。多数捺画变为反捺，像一长点。而且较短，和撇组合在一起往往是撇高反捺低。如"故″"牧″"後″"復″等字。凡竖弯钩较短。如"沈″"见″"地""此″等字。

　　结构字形较长。有的字上开下合。如:"余″"铺″"徐″"云″等字。

　　左右结构的字左右两部分较疏朗。如"好″"故″"姝″"江″等字。

　　《宣和书谱》评此帖曰:"气格雄健，与文章表里。″

　　沈尹默曾考证米芾刷字，黄鲁直描字，苏东坡画字，蔡襄勒字。

　　"是就各人的短处而言的，用涩笔写便是勒，用快笔写便是刷，用笔重按着写便是画，用笔转提着写便是描。″

　　所谓刷字，就是书写速度非常快。在高速行笔中利用提按顿挫，不停调整笔锋，使笔锋不散。

　　(下图1一3是杜牧书《张好好诗帖》，4一9是笔者临摹的此帖局部，谢谢指正。个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)

　　这是唐代大诗人杜牧写给他的红颜知己张好好的诗，也是一幅精彩的书法作品。透过这幅作品让我们惊喜地看到——熟悉的杜牧原来不仅是一位伟大的诗人，而且是一位多情的才子，更是一位优秀的书法家！

　　唐代诗人杜牧，喜欢花间流连，自谓“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”。

　　张好好原是一名歌妓，才艺姿色出众。

　　那一年十三岁，豆蔻年华，在江西幕府任职的杜牧认识了这位“软妹子”，心中念念不忘。

　　后来张好好得到沈传师的赏识，并随其来到宣城，期间跟杜牧颇有往来。

　　因人见人爱，张好好后来被沈传师的弟弟纳为妾，成为人妻，从此与杜牧音信隔绝，但杜牧从来没有停止过对好好的思念。

　　大和（太和）七年（833年），沈传师任吏部侍郎，宣城幕府中的僚属们也就各奔前程。直到五年后杜牧来到洛阳，才发现张好好早已被人抛弃，在洛阳东城的一家酒店里当垆卖酒，沦为“啤酒妹”。

　　原本希望自己的梦中情人能有一个好的归宿，没想到竟是如此遭遇！

　　面对此情此景，杜牧内心五味杂陈，感旧伤怀，“泪水洒满胸衣襟，短歌一曲为您书”，于是挥笔写下了这首“诗、书、情三绝”的《张好好诗》。

　　杜牧的《张好好诗》全篇书法笔势放纵，风格雄健，转折处有孙过庭《书谱》之神韵，很有魏、晋书法的古朴风度。其“刷字”具体来说就是重情感的宣泄，兼具笔墨的精湛，体现为：

　　

　　1、多用铺毫，笔画粗细对比强烈，提按动作夸张，瞬间完成动作转换。

　　2、技法精湛，四面出锋，内心情感不可遏止，“大珠小珠落玉盘”，平添新奇。

　　3、传承着六朝笔法，笔势迅疾，灵活飞动，质重沉厚与轻灵飘逸在杜牧笔下同出，丰厚古雅，摇曳生姿。

　　书法最重要的是体现性情，杜牧《张好好诗》作为书法作品，字里行间饱含深情，随着作者内心情感的波动，书法风格也由温和转而粗犷，难得的佳作！

　　有兴趣的朋友不妨多多揣摩。

　　更多书法技巧文章，欢迎关注【麓风轩】书法公益课堂

　　所谓书法中的“刷字”法，就是令笔毫平铺纸上，以便运笔时能产生“万毫齐力”的效果。“刷字”这个说法，最早是米芾提出来的。

　　一次，宋徽宗让米芾评价“苏黄米蔡”四大书法家的字，米芾说蔡襄不懂书法，黄庭坚描字，苏轼画字，当评价自己的字时，米芾说“臣是在刷字”，显然米芾没有说实话骗了皇帝，不想把他的真正书法笔法告诉徽宗，只是谦虚一下，一个借口而已。米芾的绝招是一种叫做“扣边线”的写法，入笔时，从左边进，势从右边出，这样写出的字就不会是“平面”字，而是变化的“立体字”。也许，这就是米芾口中的“刷字”法的真实来源。

　　言归正传，在了解了“刷字”法这个概念与来源后，我们再来说一下杜牧又是如何在《张好好诗帖》中运用“刷字”技法的呢？

　　

　　《张好好诗》是杜牧仅存的书诗墨迹，也是杜牧自撰诗歌并书的艺术作品。共四十八行，每行八字不等。内容为五言古诗，诗的内容是对当时一位才华卓越，但一生遭遇非常不幸的歌妓张好好表示同情之意，并借此发挥自己的感慨之情。全篇书法笔势放纵，风格雄健，转折处有孙过庭《书谱》之神韵，很有魏、晋书法的古朴风度。

　　按理来说，杜牧是唐代诗人，米芾是北宋书法家，米芾比杜牧迟出生100年，在杜牧写《张好好诗帖》时，米芾还没有出生。所以，“杜牧是如何在《张好好诗帖》中运用“刷字”技法的”？这个问题是不存在的。

　　当然，艺术是相通的，杜牧用笔也是以二王一脉为宗的。《张好好诗帖》中如“高、殊、云、前”等字可以明显看到右军《圣教序》的影子。同时，杜牧传承着六朝笔法：杜牧之《张好好诗》“大有六朝风韵”者，盖亦赏其中截有丰实处在也“中截丰实”这一点，如：“水、牧、低、弦、吴等字，处处可见其“中实”的用笔，丰厚而古雅，立体感极强。

　　而米芾也曾潜心魏晋，以晋人书风为指归，寻访了不少晋人法帖，连其书斋也取名为“宝晋斋”。元丰五年（1082年）以后，他开始寻访晋人法帖，得到了王献之的《中秋帖》。这先入为主的大令帖（王羲之第七子，官至中书令，人称“王大令”），对他产生了巨大的影响。

　　可见，杜牧与米芾，有一个共同的特点：都传承魏晋六朝笔法，仰慕王羲之一脉，在书法艺术及写法上有相似之处，也不足为奇。

　　您好，很荣幸为您解答。先先请允许我引用《张好好诗》全篇，如下：

　　牧大和三年，佐故吏部沈公江西幕，好好年十三，始以善歌舞来乐籍中。后一岁，公移镇宣城，复置好好于宣城籍中。后二岁，为沈著作以双鬟纳之。后二岁，于洛阳东城重睹好好，感旧伤怀，故题诗赠之。

　　君为豫章姝，十三才有余。

　　翠茁凤生尾，丹脸莲含跗。

　　高阁倚天半，章江联碧虚。

　　此地试君唱，特使华筵铺。

　　主公顾四座，始讶来踟蹰。

　　吴娃起引赞，低回映长裾。

　　双鬟可高下，才过青罗襦。

　　盼盼乍垂袖，一声雏凤呼。

　　繁弦迸关纽，塞管裂圆芦。

　　众音不能逐，袅袅穿云衢。

　　主公再三叹，谓言天下殊。

　　赠之天马锦，副以水犀梳。

　　龙沙看秋浪，明月游东湖。

　　自此每相见，三日已为疏。

　　

　　玉质随月满，艳态逐春舒。

　　绛唇渐轻巧，云步转虚徐。

　　旌旆忽东下，笙歌随舳舻。

　　霜凋谢楼树，沙暖句溪蒲。

　　身外任尘土，樽前且欢娱。

　　飘然集仙客，讽赋欺相如。

　　聘之碧瑶佩，载以紫云车。

　　洞闭水声远，月高蟾影孤。

　　尔来未几岁，散尽高阳徒。

　　洛城重相见，婥婥为当垆。

　　怪我苦何事，少年垂白须。

　　朋游今在否，落拓更能无？

　　门馆恸哭后，水云愁景初。

　　斜日挂衰柳，凉风生座隅。

　　洒尽满襟泪，短歌聊一书。

　　赏析：

　　以“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”自嘲的杜牧，其实是位颇富同情心的诗人。公元833年（唐文宗大和七年），杜牧路过金陵，曾为“穷且老”的昔日歌女杜秋，写了悲慨的《杜秋娘诗》；两年后，诗人任东都监察御史，在洛阳重逢豫章（治所在今江西南昌）乐妓张好好，又为她沦为“当垆”卖酒之女，而“洒尽满襟”清泪——这就是此诗的由来。

　　风尘女子的沦落生涯，在开初往往表现为人生命运的惊人跃升。此诗开篇一节，正以浓笔重彩，追忆了张好好六年前初吐清韵、名声震座的美好一幕：“翠茁（zá，生长）凤生尾，丹叶莲含跗（花萼的基部）”——这位年方“十三”有余的歌女，当时身穿翠绿衣裙，袅袅婷婷，就像飘曳着鲜亮尾羽的凤鸟；那红扑扑的脸盘，更如一朵摇曳清波的红莲，含葩欲放。诗人安排她的出场非同一般，那是在一碧如染的赣江之畔、高倚入云的滕王阁中——正适合美妙歌韵的飞扬、回荡。为了这一次试唱，人们特为准备了铺张的“华筵”，高朋满座。而处于这一切中心的，便是张好好。

　　此刻，她正如群星拱卫的新月，只在现身的刹那间，便把这“高阁”的“华筵”照亮了。为着表现张好好的惊人之美，诗人还不忘从旁追加一笔：“主公顾四座，始讶来踟蹰”。主公，即江西观察使沈传师（当时诗人正充当他的幕僚）；“来踟蹰”，则化用《陌上桑》“使君从东来，五马立踟蹰”之意，描写沈传师在座中初睹张好好风姿的惊讶失态的情景，深得侧面烘托之妙。

　　然后便是张好好的“试唱”，诗中描述她在“吴娃”的扶引下羞怯登场，低头不语地摆弄着长长的前襟；一双发鬟高下相宜，缕缕发辫才曳过短襦——寥寥数笔，画出了这位少女的无限柔美羞怯之态。令人不禁要怀疑如此小儿女家，竟有声震梁尘的妙喉。然而，“盼盼乍垂袖，一声雏凤呼”，当她像贞元（785-805）间名妓关盼盼那样乍一摔袖，席间便顿时响彻小凤凰一般清润圆美的歌鸣。这歌声嘹亮清丽，竟使伴奏的器乐都有难以为继之感，以至于琴弦快要迸散关钮、芦管即将为之破裂。而张好好的袅袅歌韵，却还压过“众音”，穿透高阁，直上云衢。白居易《琵琶行》表现商女奏乐之妙，全借助于连翩的比喻描摹；此诗则运用高度的夸张，从伴奏器乐的不胜竞逐中，反衬少女歌喉的清亮遏云，堪称别开蹊径。

　　一位初登歌场的少女，一鸣惊人，赢得了观察使大人的青睐。她从此被编入乐籍，成了一位为官家卖唱的歌妓。未更人事的张好好，自然不懂得，这失去自由的乐妓生涯，对于她的一生意味着什么。她大约到是满心喜悦地以为，一扇富丽繁华的生活之门，已向她砰然打开——那伴着“主公”在彩霞满天的秋日，登上“龙沙”山（南昌城北）观浪，或是明月初上的夜晚，与幕僚们游宴“东湖”的生活，该有无限乐趣。最令诗人惊叹的，还是张好好那日愈变化的风韵：“玉质随月满，艳态逐春舒。绛唇渐轻巧，云步转虚徐”——不知不觉中，这位少女已长成风姿殊绝的美人。当沈传师“旌旆”东下、调任宣歙观察使时，自然没忘记把她也“笙歌随舳舻”地载了去。于是每遇霜秋、暖春，宣城的谢朓楼，或城东的“句溪”，就有了张好好那清亮歌韵的飞扬。这就是诗之二节所描述的张好好那貌似快乐的乐妓生活——诗人当然明白，这种“身外（功业、名声）任尘土，樽前极欢娱”的“欢娱”，对于一位歌妓来说，终竟只是昙花一现，并不能长久。但他当时怎么也没预料，那悲惨命运之神的叩门，对张好好竟来得如此突然。而这一节之所以极力铺陈张好好美好欢乐的往昔，也正是为了在后文造成巨大的逆转，以反衬女主人公令人惊心的悲惨结局。

　　这结局在开始依然带有喜剧色彩：“飘然集仙客，讽赋欺相如。聘之碧瑶佩载以紫云车（仙人所乘）”。

　　那风度翩翩、长于“讽赋”的聘娶者，就是曾任“集仙殿”校理的沈传师。诗序称他“以双鬟（一千万钱）纳之”，可见颇花费了一笔钱财，故诗中以“碧瑶佩”、“紫云车”等夸张之语，将这出“纳妾”喜剧着力渲染了一番。张好好呢，大约以为终于有了一个归宿，生活拘检起来，正如传说中的天台仙女一般，关闭“洞门”，不再与往日熟知的幕僚交往。“洞闭水声远，月高蟾影孤”二句，叙女主人公为妾景象，虽语带诙谐，字里行间毕竟透露着一种孤清幽寂之感，它似乎暗示着，女主人公身为侍妾，生活过得其实并不如意。

　　诗情的逆转，是数年后的一次意外相逢：“洛城重相见，绰绰为当垆”——当年那绰约风姿的张好好，才不过几年，竟已沦为卖酒东城的“当垆”之女。这令诗人十分震惊。奇特的是，当诗人揭开张好好生涯中最惨淡的一幕时，全不顾及读者急于了解沦落真相，反而转述起女主人公对诗人的关切询问来：“怪我苦何事，少年垂白须？朋游今在否？落拓更能无？”此四句当作一气读，因为它们在表现女主人公的酸苦心境上，简直妙绝——与旧日朋友的相逢，竟是在如此尴尬的场合；张好好纵有千般痛楚，教她也无法向友人诉说。沉沦的羞惭，须得强加压制，最好的法子，便只有用这连串的问语来岔开了。深情的诗人不会不懂得这一点。纵有千种疑问，也不忍心再启齿相问。诗之结尾所展示的，正是诗人默然无语，在“凉风生座隅”的悲哀中，凝望着衰柳、斜阳，扑簌簌流下满襟的清泪——使得诗人落泪不止的，便是曾经以那样美好的歌喉，惊动“高阁”“华筵”，而后又出落得“玉质”、“绛唇”、“云步”“艳态”的张好好的不幸遭际；便是眼前这位年方十九，却已饱尝人间酸楚，终于沦为卖酒之女、名震一时的名妓。

　　这首诗正以如此动人的描述，再现了张好好升浮沉沦的悲剧生涯，抒发了诗人对这类无法主宰自己命运的苦难女子的深切同情。作为一首叙事诗，诗人把描述的重点，全放在回忆张好好昔日的美好风貌上；并用浓笔重彩，表现她生平最光彩照人的跃现。只是到了结尾处，才揭开她沦为酒家“当垆”女的悲惨结局。这在结构上似乎颇不平衡。然而，正是这种不平衡，便在读者心中，刻下了张好好最动人美丽的形象；从而对她的悲惨处境，激发起最深切的同情。