我们生命的存在，为针对性临界吻合分生点强势下的二十九个象化平面的取代性受制轮回，又具有正果与回光的对立逆变性。选择性为区间回光受制强势逆变适配的需求性。异世界的吸引性属于回光逆变的需求强势范围。正果性裂变复制的预念强势是产生回光性欲望强势的引动性的。由于自主性为自然对立设限的强势，为强势执待性受制轮回，因欲望而产生的需求是刚性化的。就像我们饿了要吃饭一样。也就是说异世界为我们存在的区间性对立取代受制轮回变化中，自然对立设限的刚性化需求。刚性化需求既有生理方面的，也有心理方面的，具有个体方面，也有社会层面的，既有你情我爱，又有家长里短。既有恩怨情仇，又有人情世故。

　　异世界是精神世界的一部分，如果一个人只有自我的一个世界，他的人生是没有意义的

　　现实生活中，我们每个人都有一个属于自己的世界，又同时参与到很多的其它世界当中，有的人十分的专注，魔界的作者，托尔金教授一生都在牛津大学任教，对于他来说，牛津大学就是他唯一的主流世界，但是即便是这么专注的人，他的精神世界都是有很多线索的

　　但是我们所说的异世界，往往出现在小说，动漫，或者影视作品当中，在这些异世界当中，我们能够找到完全不同于我们世界的另一个世界，金庸就塑造了无数个武侠的世界，日本的动漫就是由异世界组成的，异世界是我们的精神生活，在黑客帝国中就很好地把人类自己带入了另一个虚拟的异世界之中，而我们玩的游戏，也基本全都是异世界

　　

　　相信关注二次元和追番的网友都知道最近异世界题材作品大火，而且泛滥，目前在某些日本漫画网站或者小说网站上大量1充斥着异世界题材作品。

　　近日有位曾经参与过异世界题材作品创作的消化道医生津田彷徨在日本讲谈社发布了一篇关于异世界题材作品套路的文章。

　　他指出，异世界题材作品之所以大火，与故事给读者们的压力有关。

　　他曾经也写过一些关于异世界题材的网络小说，比如《无气力英雄谭》。

　　

　　他创作的作品大部分都是平凡人穿越到异世界，凭借超越文明的智慧来进行开挂，能够开后宫的也尽量开个后宫，这种普遍能够让人看得爽的桥段基本能够吸引读者，也就是他所说的『满足愿望型』作品。

　　他每次写到稍微严肃一点的剧情，人气就会很明显的大幅度下降，因为很多读者会都把自己投影到小说主人公身上，一旦主角遭到挫折就会让读者联想到现实的压力，很多读者会因此而弃坑，所以一般异世界作品都是走轻松日常系。

　　除此以外还与读者与作者的距离有关。

　　

　　他认为网络小说的特色就是没有编辑介入，作者与读者能够近距离接触，作者会经常通过评论来观察读者对自己作品的评价，有很大程度上影响到作者的创作。

　　另外还有部分读者甚至会参与剧情的创作讨论，而这些对话会直接影响到故事剧情的走向，从某些角度看来，很多读者都会有种“这个作家是我培养”的错觉。

　　事实上也是如此，对比起10年前的轻小说与如今的轻小说，以往的轻小说哪怕一卷都要很长时间反复修改、钻研才能够创作出来，而且还要接受编辑的意见修改确定才能成功出书，要承担出书成本风险。

　　而目前现有的作品且不说一天三更四更，只要读者能够买单，谁会在意编辑的建议？而且不用承担出书成本和风险，只要读者们看的爽和喜欢，就会比原本剧情向的轻小说更加吸引人，一来二去写网络小说的人比起轻小说的人会更多。

　　这种网络小说的创作形式曾经在《食梦者》中出现过。

　　

　　不知道各位是否还记得七峰透这个人。

　　七峰透这位漫画家就是利用50名招募而来的网友给他的建议而创作出一部前期非常优秀，但后期设定崩坏的作品《紧张与伴随而来的气体》。

　　目前有大部分网络小说包括异世界题材作品都貌似这部作品一样，尽管前期作品能够得到非常之高的人气，但后续设定会不经意之间就会崩坏，处于完全接不下去的情况，国内很多网文作家也会因此而太监、重新另开一坑。

　　当然了，也并不是所有的作者都不能够接受读者的建议，有的时候编辑并不能给予作者太多要求，毕竟这是作者自己的东西，而这时候读者给予的鼓励和建议就至关重要。

　　比如说《路人女主的养成方法》中的霞之丘诗羽。

　　她的《恋爱节拍器》是在伦也的支持下才成功创作出第二卷，不过伦也本身也有着作为编辑的天赋，在外传漫画中成为了诗羽的编辑。

　　这么看来好像是优秀编辑才是最重要的。优秀的异世界题材作品不是没有，强如《NO GAME NO LIFE 游戏人生》、《问题儿童来自异世界》、《为美好的世界献上祝福！》都是一些比较强大的异世界题材轻小说，

　　不过他们都出自某些MF文库、角川Sneaker文库，而不是出自“成为轻小说家吧”。

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