你见过哪些布景、用光、色调和服饰等方面很优秀的电影？
你见过哪些布景、用光、色调和服饰等方面很优秀的电影？
有很多，电影鯊列举些最具代表性的：
韦斯·安德森
《布达佩斯大饭店》
《月升王国》
《水中世界》
《穿越大吉林》
《了不起的狐狸爸爸》
《天才一族》......
其实早期的韦斯·安德森在色彩上并没有太多设计，自2001年的《天才一族》开始，他突然展现出自己对颜色的热爱并一发不可收拾，韦斯的影片色调温柔、饱和度适中，非常讲究色彩搭配和对称构图，可以说，他电影作品的美感已凌驾于故事之上。
朴赞郁
《小姐》
《斯托克》
《蝙蝠》......
朴赞郁导演的电影画面是美的。无论《小姐》里的精致服饰、《斯托克》里的艳丽配色、《蝙蝠》里的暗黑猩红，他作品中的美感不真实地像是童话，但其内核却又总是一如既往地揭露人性黑暗面。于是就在这重重的矛盾碰撞下，呈现在你眼前的是一首首黑暗之诗，当然也都是血腥童谣。
蒂姆波顿
《剪刀手爱德华》
《断头谷》
《僵尸新娘》
《大鱼》
《蝙蝠侠归来》......
在蒂姆波顿执导的电影作品中，的确也处处充溢着鲜血、怪兽、幽灵，他的电影甚至被赋予哥特黑暗电影的别称，可见其个人风格之鲜明，再加上他原本就是绘画专业出身，对角色的造型能力简直登峰造极。但蒂姆波顿的暗黑和却又于上边那位朴赞郁导演大不同，如果说朴赞郁展现了一个看透人间百态的世故老灵魂，蒂姆波顿就是一个孤独古怪，但渴望被爱、仍不失真善美的纯真孩童。
蜷川实花
《恶女花魁》
《狼狈》......
摄影师出道的导演，最爱拍锦鲤与红花，再清淡的容颜在她的镜头下也可以呈现魅惑与性感。前不久，还为鹿晗拍了名为《微白城市》的MV，有兴趣可以去搜看看。
塔西姆·辛
《入侵脑细胞》
《坠入》
《本杰明·巴顿奇事》......
塔西姆本人就是一位相当著名的现代艺术家，他影片中华丽的影像常用来表现超现实主义幻想，加上绘画一般的构图很能将观众带离现实世界。更让人意想不到的是，现实与想象，两个世界的互相交织彼此映射还一点儿没耽误电影的叙事，美得相当完整！
陈英雄
《青木瓜之味》
《夏天的滋味》
《三轮车夫》......
12岁时为逃避越南战争，与父母流亡到法国的法籍越南导演，用成年后的几乎所有作品怀念自己已逝的带有浓郁亚热带风情的童年时光。
其实，在美学上见解独到的电影人还有很多：
比如希区柯克，对时尚敏感的他，在自己很多部影片中，亲手为女主绘制服装；
比如黑泽明，画面色彩浓郁清澈，构图极富东方绘画神韵，是很多大导演，包括张艺谋导演毕生的追求目标；
比如王家卫，既可以是烟火气十足，日常生活里的小精致，又可以是困惑疯癫，大都市的迷乱霓虹，还可以是冷静执着，雨水中的太极招式；
比如荻上直子，事无巨细地对外输出着霓虹国“细微处见幸福”这一朴素美学，影片中所有场景、装饰都清新美丽到可以挂在墙上......
你有没有找到自己心里的美学电影代表？如果有请一定留言给电影鯊，让我一一拜看。
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我想陈凯歌导演的《猫妖传》应该算的上，这部电影虽然票房不是很高，但对唐朝的布景，服饰，纹彩，色调等都很考究的，里面的盛况无不让我们大声喝彩，惊呼这就是我们想象中的大唐盛景。这部影片在人物服饰上花费的功夫很大呀！我们来看看
杨玉环贵妃的衣服，算是下血本了，上面的纹饰都很考究，都很精致。还有舞女的舞裙，没见过这么豪这么漂亮的
在乐器上，也是很下功夫的，你看这个鼓就知道了
街景布置，导演花费了很多的经费，企图要把大唐盛世还原，这个街道很讲究，还有宫殿的华丽，无不超乎我们的想象，太美了。色调也是用金黄色的暖色调，衬托了皇宫的威严和华丽。
你认为妖猫传的布景，服饰，色调怎么样？
谢谢邀请，我是"吃鱼电影"，欢迎关注，说到这方面就不得不提一个香港导演，此人就是常被调侃叫做"墨镜王"的王家卫
此人的电影基本上从布景，用光，色调，服饰都是一流的，而其中的《花样年华》更是集大成者。
这部电影的摄影指导是杜可风，服装设计是张叔平，这些人有多牛？在华语电影圈中他们所在的那个领悟都是绝对的大神。
有兴趣的可以自己去了解一下，了解了他们，基本也就了解了香港电影的一部分。
在《花样年华》中随着张曼玉不断的更换旗袍，油墨画式的画面，随着充满无限小资情调的音乐，略带哀伤又有些许暧昧的光影。
直接让张曼玉封神，成为了无数人心目中只可远观的电影女神，与此同时，因为这部电影各方面突出的表现，也让王家卫在世界上开始打开了声誉。
在国内就更不用讲了，你要说你是个有格调的有品位的人，你电影单中不提一下《花样年华》你自己都不好意思，你自己都觉得自己low,简直就是文艺青年的装逼格必备影片。
色调、用光、布景、和服饰是重要的视觉语言，他们有助于烘托电影主题，给观众强烈的视觉冲击，传达出独特的审美意念和内涵，增强了影片的艺术气息。
张艺谋一个通过运用色彩、服饰、布置等奠定自己电影风格的大师。从《大红灯笼高高挂》到即将上映的《影》，我们不难看出他运用这些达到了自己独特的电影风格。
在《英雄》中铺天盖地的黑色，表现了秦王朝的威严与冷酷。
红与黄的冲突，是双倍的火热，也暗示着章子怡和张曼玉之间的剑拔弩张。
《英雄》中的古装也是非常纯粹的中国传统色，传达着天人合一的思想，鲜艳的服装与自然美景的完美搭配，彰显了张艺谋对色彩、服装、布景的运用发挥到了极致。
《罪恶之城》主要使用的是黑白两色，光线的暗淡抹去了温暖，黑色的阴冷表达着城市的压抑，惨白的灯光突出了仇恨，明显的黑白线条把所有的杀戮和罪恶变成了刺激的暴力美学。本片对冷色调的运用无疑是电影色彩奠定电影基本格调的最好印证。
我们青山不改绿水长流，后会有期，告辞！
第一反应：妖猫传。
都说陈凯歌导演内心深处还住着一个少年，抛开电影剧情，他将盛唐时浓重的美展现的淋漓尽致。
华丽的外景让人不觉得土气，温暖的色调反倒显露出浓厚的大唐韵味。金黄、朱红有高贵大气感，红和绿的碰撞，体现盛世特色。穿插着蓝色，堪比时尚的家居配色。
虽说题主问的是电影的配色，但作为一个家居类的爱好者，我真的忍不住给大家安利一下配色知识！完全可以跟电影里学啊！
深蓝色+明黄色
嫩芽绿+桃花粉
白色+海水蓝
